从撇画位置、角度看米芾广子头的写法

学米笔记二十七

文 安祥

我们看米芾广子头的写法,如果从撇画的角度来观察,可以很明显地看到他的两种书写方式。

方式一、撇画从上一笔横画的起笔处撇出

这种写法在写完点、横之后,从上一笔横画的起笔处出撇,撇画角度基本上从上到下(稍直),且横画和撇画之间可断可连,但点和横之间却以连接为多。如:

广子头写得厚重感,浓墨写成,点、横、撇三笔相连

广字头的点画厚重,横撇轻灵,横撇断开,切撇画收笔回锋向上,直指横画起笔位置,相互呼应

方式二、撇画从上一笔横画的收笔处撇出

这种写法的撇画,在写完点、横之后,在横画的收笔时折锋向左下撇出,自然呈现出连笔的姿态。如:席、底、庭等字。

广字头写得轻灵,席字内部写得厚重,对比强烈

广字头省略点画,或将点画下移。撇画从上一笔横画的中部撇出

广字头撇画呈45度夹角撇出,与右边捺画以90度直角相交

需要注意的是,这种写法时常将广子头第一笔的点画省略(如底字)。点画也时常呈现出侧点的态势(如席、庭等字)。

其实,如果我们更仔细地观察,就会发现,这种位置和角度的配合贯穿在米芾行书笔画和结构处理的方方面面,其意还是要因势赋形,因字变化。


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